绚丽多彩的青海民间刺绣

　青海地处中国西部，是青藏高原的腹地。这里地大物博。山川壮丽，具有悠久的历史和灿烂的文化，是一块古老而神密的宝地。

　　青海民族众多，世居藏族、蒙古族、土族、撒拉族、回族、汉族等。在浸漫的历史长河中，民族用自己辛劳的双手，不仅谱写了青海历史的新篇章，而且为丰富和发展民族文化的宝库，出了不朽的贡献。刺绣艺术在整个民族文化的宝库中。占据着重要的位置，反映了青海各族人民对于美的执着的追求。

　　青海各族人民对刺绣的应用和喜爱，可以追溯到远古秦汉时期，随着“丝绸之路”南路的开通；唐代，随着文成公主进藏路过青海和弘化公主嫁给青海吐谷浑王，中原丝绸源源涌,人们就开始用刺绣装饰自己，美化生活，传递友谊。寄托感情，使这种民间艺术成为人们生活中不可缺少的组成部分，世代相传，不断发展。

　　青海刺绣花样繁多，应用广泛。文体可分为四种类型：一是实用类，主要有鞋、袜子、腰带、辫筒、枕头等，这是刺绣的主体；。是观赏类主要有前搭、衣领、衣袖、荷包、口袋片等；三是礼仪类主要有钱包、笔包、裤带、寿帐、挽联、字画等；四是宗教类，用刺绣塑造佛像和装饰寺庙殿堂。这里只能从太的方面区分，实际L 许多东西既是实用品，又是装饰品，很难严格区分，因为实用需要装饰。

　　装饰起到了美观和坚固耐用的作用，延长了使用寿命。

　　青海刺绣从漫长的发展中，各民族都形成了自己独特的风梧。从刺绣图案的内容上看，太都反映言教信仰和人民的生活习俗，蕴集着古老文化的内涵，因而得以世代传承。它不仅具有典型的地方特色，而且具有浓郁的民族特色。如藏族、蒙古族、土族，由于信仰佛教。

　　他们的刺绣多以八宝图案、吉祥如意、光圈云气为主体，也有几何、花卉、动物图案，其特点是装饰性强。回族、撒拉族以花卉图案为主，动物图案用的比较少。青海汉族博iI众族之长，几何、花卉、动物、人物都采用，一些传统题材如丹风朝阳、孔雀戏牡丹、白鹤和太阳. 鹿羔听钟响、猫卧竹底、兔吃白菜、老鼠拉葡萄、兰雀探椿等大量应用绣得华丽丰繁。

　　从全省范围看，草原牧民的刺绣以夸张的造型，庄重的色彩，泼球的笔触，强烈的对比，粗犷的线条，展现出豪放民族气孽。竺事笔业的各民袭，不但刺绣种类繁多，而且讲究构图饱满。形象生动，浑厚朴实，并以精细而著称。

　　青海刺绣的手法也比较多，按当地的方法，有平绣、盘绣、锁绣、网绣、拉绣、垛绣、辫丝、堆绣、剪贴绣等，其中盘绣是藏族、蒙古族、土族最具有特色而最常用的绣法，这些绣法，根据民族的不同，内容和所绣物件对象的不同，就用相应的手法，以达到内容与形式、民族情感与表现手法的统一。

　　一个民族的图案风格，能反映这个民族的历史。图案纹样的发生、发展和演变，都有迹可寻，有源可朔的，是与各民族的生产、经济密切联系的。从青海出土的属于新石器时代和青铜时代的彩陶中发现，象网纹、圈点网犍、波垃、涡垃、锯齿纹、菱纹、回纹、“米”字纹、十”字纹等等，这些纹样在青海各民族刺绣中应有尽有。试想，那些身居深山老林、广阔草原。与世很少接触的绣女们，能如此完整地保存并应用古老的图案。这很值得我们深思。这对进一帝探讨青海历史，研究我国古文化的发祥地??黄河流域，提供了一定的依据。由于青海民间刺绣远离现代文明，它对传统的继承是一代一代相传的直接传承方式，伴随着中华民族的繁衍生息而发展演变，它对探讨现代艺术观念与传统艺术观念中相同与相异的继承关系，有着不可估量的启迪作用。

　　青海民间刺绣，深深植根于各族人民的生活土壤中，显示了 各族人民特剐是各族妇女的心理素质和审美观念，表达了他们对生孽的警蛩。对幸福的追求，于是在她们的手下便产生了 一个充满着深情和美意的五彩缤纷的世界。