一、 对唐卡画布的筛选和制作加工方法：首先应购买一张纯棉的无抽丝的白布，（选择画布大小应按你绘制唐卡画的大小要求所定），而后准备一个长约1.6米,宽约1米的画框,把画布四周用铁丝固定,放进准备好的画框内,再用绷绳绷紧，尤其注意要绷紧固定四角。然后在白色中掺加少量的胶和水，调和后正反两面刷两遍，注意不可过厚，等画布风干后放在平滑的木板上用少量清水洒在布上。然后用光滑的石块进行打磨。这样反复的打磨四五遍，使画布平整光滑即可 二、 唐卡画的绘画和制作步骤 绘制唐卡首先要勾画出中线（先用尺线把四个角交叉相连，中间的交会点就是中线），然后把主佛的比例线按规定画出，再安排四周的护法佛（见图2）：应作到画主佛按比例，画四周的护法及高僧、大德靠估量（见图3）：主尊周围的各种护法佛的位置分为上、中、下三部分。上部为各种佛、活佛（如：释迦牟尼、 [详细...]

唐卡的制作工艺极为复杂，其中夹杂着许多宗教仪式：比如画师在绘画之前须对要画的密宗本尊或护法神进行入密仪式，观修等；画师本身在做画期间也须沐浴洁身、素食禁色、专心绘画。 唐卡的绘制过程是根据画面大小，将白布用绳子绷在特制的木框上，经过特殊方法使布面平整光滑。严格依据画佛像的尺度起稿，藏语中称为“提康”。所有佛像都有造像标准，如果不遵守这些尺寸要求，就不能称为佛像，不能接受活佛的开光，也不能成为圣物。绘制唐卡一般用烧制的柳木炭条，完成后用淡墨线勾画定稿，然后就着色、分染、勾色线，最后描金。绘制完后请高僧活佛进行装藏、开光，唐卡才具有灵气，成为圣物。 唐卡的颜料大部分取之自然，全部由画工自己加工制作：用矿石类、植物类、药材类、动物类及纯黄金粉混合而成。唐卡从颜色上区分有黑底描金的黑唐卡；朱砂描金的红唐卡；金底描红的 [详细...]

唐卡是中华民族文化艺术宝库中的绚丽奇葩，特别是古代唐卡，具有极高的历史价值和考古价值。可是，一些古代唐卡由于年代久远，因自然和人为诸多因素，损坏严重。包头博物馆保存着130多幅唐卡，大多为清代作品，都存在着不同程度的破损，有的甚至非常严重。为了抢救这些唐卡，包头博物馆成立了科研小组，对唐卡的修复、保养进行了专题研究和修复，对破损最严重的《大白六臂护法》进行试验性修复。经过3个月的精心研究和反复试验，修复后的《大白六臂护法》画面干净、平整挺括、裂痕不见、色彩牢固而鲜艳，且古朴典雅，经专家认定修复获得成功。此后又进行了其他一些试修，均获成功。 　　 通过这些成功的试验实践，总结了唐卡修复应遵循的一些基本原则和经验。 　　 一是修复前一定要探本溯源，全面考证。这主要包括：作画年代、材质色种、仪轨要求、受损原因及主题意境、表现手法、风格画派 [详细...]

唐卡的绘画 　　 绘制唐卡前首先要根据画面的大小来选择尺寸合适的画布，沿画布的四边把它缝在一个细木画框上（画框的四条框都是用和普通铅笔粗细差不多的树枝制成），把细木画框上的画布绷紧，再用结实绳子把细木画框牢牢地绑在大画架“唐卓”上面，按“之”字形的绳路式样把细木画框的四个边同大画架的四个边绑在一起。 　　 画布一般是浅色画布，不要太厚大硬。画布太厚太硬容易使颜料剥落和皱裂。最合适的画布是织工细密的纯白府绸或棉布，没有图案的白丝绸做画布也非常合适。有的唐卡尺幅很大，用一块画布根本不够，这样只好把好几块画布用非常细密的针脚缝合在一起，缝好的两块布的接缝不能有碍于唐卡画面的完整。 　　 把画布固定在“唐卓”上之后，就着手进行以下工作：首先在画布上涂上薄薄一层胶 [详细...]

画稿 一幅水印版画的完成首先要作好小构图的设计，设计时应该根据印成作品后所表现出的干湿、浓淡、虚实等特点在画稿上预先考虑好，然后完成一张小画稿。按照自己的创作意图及用墨、用色来作多种尝试，从中挑出能体现自己意图、又有水印特色的画稿进行放大。画稿放大后，在考虑到水印版画的特性和特点的同时，要着手解决板材、分版、刻主版、水份的变化、套版的程序、色彩的配置等等一系列水印制作中的技术问题。 在画稿中，构图的表现形式一经确定，便需要进一步遵循形式上的规律，推敲、加强、充实构图形式的结构。作品构图中的结构，是形、色、刀味、木味、韵味等形式因素的综合，不同的结构造成了构图形式丰富多彩的形式美感，给人以不同的艺术感染力。 翻版稿　用削尖的铅笔在拷贝纸上用单线勾画出轮廓与结构部位的画稿，再将此画稿反过来覆在已处理好的板面上。另外，无论采用什么 [详细...]