最近几个月，呆在上海，写了几篇有关书画鉴定的小文章，发在武英微信上，这几篇文章讨论了书画鉴定一些基本问题，而不是具体问题。现在汇集起来，加一个总标题，供大家参考。 　　一，书画鉴定不是难事 　　最近很多舆论以为，书画鉴定很难，很难，而且还难到不可思议的境界。以我这个略具书画鉴定经验的人来看，书画鉴定并不难。西方学术界有一个说法，任何一个专业，学习1000个小时左右，就可以入门。从这个标准来看，每天学习两个小时书画鉴定，连着500天，一定可以入门，这就是我标题说的：“不难”。 　　鉴定既然是一个学科，而且是结合其它各种学科、多种信息的学科，那么其特征在哪里?主要有两条：第一，鉴定的关键点是游离不定的;第二，需要一点果敢的性格。 　　先说第一条，书画的核心鉴 [详细...]

从 2003年开始做泰康空间，我们正式开启以非营利空间支持当代艺术的模式，艺术品收藏也步入专业化、体系化阶段。建立收藏和学术研究也成了泰康空间的日常工作，研究的结果反过来辅助收藏。创办泰康空间对现当代艺术进行系统化收藏还有一个重要的因素，就是唐昕。1996年，我正筹备泰康，还在保利大厦办公，我跟唐昕是那时候认识的。唐昕是个有理想的人，当时是一位当代艺术的独立策展人，是个“文化个体户”，也策划中国跟欧洲之间的当代艺术交流展览。2000年她在国内做展览，没地方，没钱，来找我赞助，我把泰康人寿大厦顶层的多功能厅给她用，所以 2001年公司举办了第一次当代艺术展，艺术家有方力钧、李大鹏、岳敏君和杨少斌。“非典”后泰康空间正式成立，那时叫“泰康顶层空间”，属于公司的公益事业部。一做就是10年，有了今天颇具规模的企业收藏。唐昕说她是“十年磨一剑”，很不 [详细...]

　一九二三年，二十七岁的潘天寿在沪任教于上海美专，经老友诸闻韵的介绍，与年近八旬的吴昌硕相识。谈诗论画间，缶老对这位才华横溢的晚辈阿寿激赏不已，向来很少评价他人诗文书画的吴昌硕对于潘天寿画作以“天惊地怪见落笔，巷语街谈总入诗”的篆书集联相评。一次，潘天寿画成了一幅自己较为满意的山水画，拿去给吴昌硕看，吴看后“仍旧只是说好”，但当晚写就一首长古“读阿寿山水障子”，次日早晨托诸闻韵交予潘天寿。诗中既有“久久气与木石斗，无挂碍处生阿寿。寿何状兮颀而长，年仅弱冠才斗量”的夸赞，更有末段“只恐荆棘丛中行太速，一跌须防坠深谷，寿乎寿乎愁尔独”的担忧与指点。 　　在距吴、潘那段伟大的忘年之交和师生之谊整整九十年后的今天，那个两代画坛宗师的“交接”时刻，连同那段诗意的诫语已成近代画史上的公案。潘天寿在回忆中这样评述缶翁的点拨，“诗里的 [详细...]

最近做“出门与回家”的展览，我老是将薛滔、彭涛和柏涛搞混，认真拜读了薛滔写彭涛的文章，我终于理清了这其中枝节干系，知道柏涛即彭涛，也重新认识了薛滔的艺术和他的为人。还是十多年前，薛涛在昆明办了一个叫“羊来了”的展览，我和董重当晚要回贵阳，叶帅劝我们别走，多待一天看看。那个展览，薛涛既是艺术家，又是组织者，聚集了云南当代艺术七零、八零后的多数青年才俊，让人耳目一新，但却有种吃散伙饭的伤感气息，象是告别。 　　果然，展览一结束，好多艺术家纷纷离家出门，去了北京、上海。当时正值当代艺术淘金时代前夜，我拟移居云南。云南人是家乡宝，只要有囗饭吃，无论如何不愿挪窝。他们一走，创库遂成空房，我来昆明，连个喝酒的朋友都不好约了，思之沧然。再后来，不时有他们的消息传来，好的一面是说有些艺术家混得不错，发财了，不好的一面是混不下去了准备 [详细...]