一、装裱是古书画收藏的基本工序。要注意每装裱一次，原作的精神便减弱一次。因此，必须尽量减少装裱的频率和次数。凡装裱必须请能手。不少古书画破碎几乎成粉末，稍一动荡便毁之无存，没有一流的装裱师是碰也碰不得的。还有的古书画看上去尚且完整，但一经低手装裱，不但精神减弱，且增加了破碎度，加速了它的老化。因此，古书画不装裱不好收藏；而装裱不好更是对收藏品的一种破坏。装裱时还要注意不能胶矾过重或打蜡过重，否则易老化。不到万不得已，不宜重新揭裱，如需揭裱，则慎之又慎。 [详细...]

我国独特的书画艺术及特殊的使用材料，造就了独特的传统工艺——装裱。　　 装裱是一种民族味十浓的艺术。俗话讲“三分画，七分裱”就充分说明了装裱的意义所在。　　 如何装裱才能更好地提高作品的艺术性，更好地保存字画，从古自今，无数的装裱师、艺术家都在努力探索着，在技术、材料、格式等诸多方面都不推陈出新，将装裱技术一步步推向前进。　　 现代，随着人们生活节奏的加快，文化品味的提高，对传统装裱艺术提出了许多新的要求，在这种情况下，使原来需几十天才能完成的装裱工艺在一天甚至几个小时内就能完成的快速装裱便应运而生了。　　 淄博商厦古玩文化广场将快速装裱作为经营中的一项重要内容，不但潜心研究传统装裱的优势，更是与现代生活的要求相结合，一是在原材料的选择上保证了装裱的高质量，二是根据顾客的要求在格式上不断创新求变，既有传 [详细...]

“书画赖有裱装助，乃能挂壁增光辉。”装裱是书画艺术创作不可缺少的一部分，它不仅使书画作品便于观赏、交流、收藏，保管，而且直接影响到书画作品的审美效果。因此，沦装裱，就不得不论及装裱美学，装裱也称“裱褙”，最初主要是从保护书画作品的实用角度考虑的。早期的装裱质量并不理想。据唐代张彦远《历代名画记》载：“自晋代以前，装背不佳，宋时范哗始能装背。”清代冯武《书法正传·杂识》亦载：“晋代装书，真草浑杂，背纸皱起，范哗装冶，差为小胜。”可知那时的装裱，即使像范晔这样的名手也只能达到大致能看得过去的水平，是很准谈得上装裱美学的。但装裱作为一门技艺，随着时代的发展而不断完善成熟。因此它自身的发展也必然和我国传统的诸多工艺美术一样，遵循一定的美学原则，超越实用目的而注重追求审美效果。　　 相传，早在春秋战国时代，齐人记载的工艺史籍《考工汜》中，就揭示了“天有时 [详细...]

书画作品的皴平方法、装裱方法及装裱画和装裱成品材料ZLO019本发明涉及一种书画作品的皴平方法和一种装裱画的方法及用该方法得到的装裱画和装裱画用的成品材料。 本发明亦可解决如下两大问题： 1、解决了千百年来人们期待自己也能对自己的作品简单象字画装裱师一样地进行艺术装裱的热望； 2、改变了人类近千年来装裱传统，大大地提高了装裱的精度与决定性地突破了其表现的局限。 优势：本商品所独具特色的成品材料加上原来世界上已经流行的同类商品就能轻易地变化成为多出几十倍以上的不同画框，与像框装裱形态的新商品，如果再加上多种颜色的设计与变化的搭配，就会比同一个画框得出多出几百倍甚至上千倍的商品。它的商业价值不仅可观，而且回收资金的速度很快，也是最安全最快的投资选择，可以说是没有风险且回报可观的巨大持久性的投资事业。 [详细...]

一幅完整的国画，需要使其更为美观，以及便于保存、流传和收藏，是高不开装裱的。因为中国画大多画在易破碎的宣纸上或绢类物品上的。装裱也叫“装磺、“装池”、“裱背”，是我国特有的一种保护和美化书画以及碑帖的技术，就像西方的油画，完成之后也要装进精美的画框，使其能够达到更高的艺术美感。　　装裱还可以分为原裱和重新装裱，原裱就是把新画好的画按装裱的程序进行装裱。重新装裱就是对那些原裱不佳或是由于管理收藏保管下善，发生空壳脱落、受潮发霉、糟朽断裂、虫蛀鼠咬的传世书画及出上书画进行装裱。经过装裱的书画，牢固、美观，便于收藏和布置观赏。而重新装裱的古画，也会延长它的生命力。古人说：“古迹重裱，如病延医……医善则随手而起，医不善则随手而毙。”　　 那么中国画装裱的程序是怎样的呢？一般是先用纸托裱在绘画作品的背后，再用绞、绢、纸等镶边，然后安装轴杆成版面。传统的装 [详细...]

在澄海博物馆有一位人称“彬雅老”的老裱画师陈有毖，他今年已89岁高龄了但仍有着一手过人的裱画技艺。他从事字画装裱至今有七十多年的历史，形成自己一套独特的装裱技法，他不仅对一般字画能装裱得熨熨贴贴，而且对残破的旧字画也能“起死回生”。字画装裱是一项费神的精细活。　　 裱画老字号家传百多年　　 陈有毖出身于澄海樟林北联的一个裱画世家。陈有毖的祖父创下“彬雅斋”的金字招牌相传至今。陈有毖现在也已将技艺传给了儿子陈贞平，陈贞平从事裱画至今出已有二十多年的历史了。　　 近日记者在澄海博物馆走访陈有毖老人，只见老人面容清秀，除了背驼耳聋之外，手不颤眼不花，思维相当敏捷。老人平时就住在博物馆二楼西侧一个大裱画室的隔间，每天除了裱画外极少下楼。据博物馆的同志介绍，陈有毖老人裱画融京、吴南北两大流派，取长补短，在配色、用料、工艺方面相 [详细...]