在世博园区宝钢大舞台的非物质文化遗产展演区，28岁的张栋正不厌其烦地给游客讲解什么是广灵剪纸？它的独特之处在哪儿？作为国家级非物质文化遗产项目广灵剪纸的第五代传人，这位"80后"年轻人有着与其年龄不太相符的沉稳和深邃。21日下午，在世博会广灵剪纸的展位上，张栋接受了本报记者的专访-- 不只用剪刀的剪纸艺术　 说起剪纸，来到广灵剪纸展位前的世博游客大多会问这样一句话："这都是用剪子剪出来的吗？" 每逢此时，张栋都会耐心地重复已经不知重复过多少遍的回答："广灵剪纸不只要用剪子，它还会用到刻刀、毛笔等很多工具。你看这是我的刻刀……"然后他会将他那型号不同的大小十几件剪纸工具 [详细...]

　 用乾隆古墨，仿澄心堂古纸，学五代山水图式。来到泰祥洲的工作室，恍若进入了一个穿越时空的隧道，现代与古代，在他的生活中浑然一体。在他的世界里，山水画的材料、结构、图式都呈现为文献式的存在，铺陈在我们眼前。对天文学的爱好，让他对山水画有着不同寻常的理解;对材料的精研，告诉我们，他要将中国山水画艺术的传统，从原理的角度解析给今天对山水画由心钟爱的人们。 　　商报：您绘画的材料非常特别，呈现在画面上清气扑面，您能介绍一下其中的奥秘吗? 　　泰祥洲：我对材料的研究，来源于上世纪90年代初，作为学徒跟随崔玉润、李振江两位裱画大师学习揭裱古画。大约5年半的时间里，真正懂得了中国传统绘画材料的精妙之处。一次师傅修古画让我磨墨，我磨了一大池，师傅非常生气，说这是乾隆古墨，比黄金(1206.00,8. [详细...]

Kathrin Rhomberg总是用自己独特的方式来从事着和当代艺术有关的工作。过去10年中她策划的大多数艺术项目和展览都与欧洲的认同感有密切关联，可以说她是一位不折不扣的重新检验欧洲艺术的实践者，尤其是中部欧洲。1990年至2001年，卡特琳·罗姆贝格任维也纳分离派展览办公室的策展人和负责人。2000年与弗拉西斯科·波纳米（Francesco Bonami）、奥勒·布玛（Ole Bouman）和玛利亚?赫拉瓦耶娃（Maria Hlavajova）等人共同在卢布尔雅那的欧洲当代艺术双年展策划《宣言3号》。2002年至2007年她任科隆艺术协会主席，2002年至2006年与玛丽龙·封·奥斯滕（Marion von Osten）共同设计了联邦政府艺术基金会的项目“移民& [详细...]

提起“江南”你会想到什么?是“堆金积玉地，温柔富贵乡”的杭州?还是“江南佳丽地，金陵帝王州”的南京?在现代工业文明步伐的推进下，记忆中的小桥、飞檐、黛瓦正在一点点消逝，不远的将来，纯粹的江南也许将无处找寻。 　　不过在潘鸿海的画作中，江南依然。《幽幽庭院》、《江南春雨》、《姑苏行》、《寻常巷陌》、《水乡晨曲》、《小玉》……一幅幅唯美、温情的画作将我们记忆中的江南水乡永远定格了，并将随着岁月越演越浓。 　　潘鸿海的家有着浓厚的中国传统文化气息：客厅和画室连为一体，古朴简单的家具，墙壁上挂着唐代著名画家阎立本的《步辇图》临摹本，这是出自潘老的小女儿之手，她现在是中国美术学院一位中国画教师。 　　&ldquo [详细...]

　我给自己定的标准，对有关个人的事情，和这些要做的事没关的，那些现实中的事你要忍、要退让;这也就是有的时候我采取沉默的原因。但涉及到原则性的、理论上的东西，涉及到所信仰的真理性的东西，那是绝不退让，一定要坚持。这两个原则我觉得始终是要坚持的，因为只有那样你才能够让自己去真正地在有限的生命里，把想做的东西能多做一点。——高名潞 　　被采访者：高名潞 　　采访者：崔灿灿 　　时间：2010年4月底 　　地点：北京高名潞寓所 　　崔灿灿：高老师，您最近在忙哪方面的事情? 　　高名璐：最近就是写一些东西，因为意派这个理论去年出了一本书，但还是有待完善。另外呢，从西方的角度，也在整理一些东西。 　　崔灿灿：最近很多评论者在写到奥利瓦在北京的那个抽象展览的时候，都提到了您之前的&l [详细...]

我不希望这些老建筑，转瞬即逝 本报记者（以下简称“记”）：在城市建筑高速发展的今天老建筑的去留，以引发无数讨论，而你作为一个画家，却在十年前就开始关注川西老房子，能否谈谈其中的原因？ 曹阳（以下简称“曹”）：对自己创作题材的选择，是因为“老房子”使自己非常感兴趣，老房子本身在视觉上有一种沉静、朴素的感觉，其结构、形式、木质和砖石的材质肌理及岁月流失所留下的丰富痕迹。以及这些所构成的历史文化氛围，它传递出一种久远的平和、沉静的气息。这些无不激起我们极大的热情去关注并用油画去表现它。传统民居，特别是川西民居，一直是我油画表现的主要题材之一，更重要的一个原因是，我不希望看到这些老建筑，瞬间消逝。 记：用10多年的时间去关注一个题材，而且 [详细...]