创立一个文化品牌是很难的。因为品牌首先要具有公信力，然后是持之久远。这之中几代人的努力、维系和发展，所表现出的代代相传，是之所以能成为“品牌”的最具有魅力的内容。中国美术界的品牌屈指可数，除了老牌的机构、院校，已经举办过10届的全国美展是展览中的最为著名的品牌。而专项展览中的全国性的“铜版、石版、丝网版画展”（简称“三版”展），则是历史相对长久的一个展览，由原来的中央美院、广州美院、浙江美院联合主办，到如今的由中国美协版画艺委会主办，已经走过了近30年——1981年第一届；1985年第二届；1987年第三届；1990年第四届；1993年第五届；1997年第六届；2001年第七届；2003年第八届——一步一个脚印。 [详细...]

2009广州摄影双年展专题 先看“人的发现”。人的发现是以纪实摄影为中心的中国当代摄影与生俱来的叙事基调。按照著名评论家杨小彦的说法：公认的具有广泛社会影响的纪实摄影是在1976年“天安门事件”中诞生的。本次双年展中鲍乃镛的“天安门广场·360°”，在我看来是对中国纪实摄影先行者的致敬和纪念：以群像出现的中国人近半个世纪以来第一次摆脱了某一中心权威后以群像的方式在历史事件中自我呈现，第一次以各自的面孔而非整齐划一的表情出现在阐释者面前。而古巴摄影家爱德华多·穆尼奥斯的“动物园标示”，通过动物命运展现出特定时代人类生命一步步被挤压，最终被控制沦为行尸走肉，被杀戮遗弃的过程，今天的中国人看来自然别有一番滋味 [详细...]

门外水流何处？天边树绕谁家？ 山色东西多少？朝朝几度云遮？ ──唐·皇甫松《问李二司直所居云山》 “葵园”是许江作为自然世界对立面的历史之世界的图像的重心。葵园的命运需要的是许江的生命体验而非科学实验，是看的能力而非谋略的能力，是心灵与命运感的深度而非才智的形成，许江一意将葵园化为生命本身，目光随着心的方向，在急速飞驰的画面中率领人们穿越往事和恐惧，他们与许江一起在葵园中相互成为心灵世界的“秋劫”，这就是葵与生命的咏叹，这就是精神性的艺术与宗教的版图，也是生命洞见与灵魂漫游的葵园。 面对遥遥葵园，许江曾经说：“远望不仅望远，而且远远地被望。”这“远望”，其实正是许江本人与葵园一种遥相呼应的状态 [详细...]

由中国美术家协会、中国美术学院、浙江省文化厅、浙江省文联、中国美术馆主办，浙江省美术家协会、浙江美术馆、中国美术学院中国画系承办的观无涯·孔仲起画展于2月15日至24日在中国美术馆举行。画展展出了中国美术学院教授、浙江当代中国画研究院院长孔仲起60余年创作生涯的107余幅作品。孔仲起艺术研讨会于2月15日下午在中国美术馆七层会议大厅举行，研讨会由邵大箴主持。 邵大箴：孔仲起是中国美术学院的资深教授，他这次展览，中国美术学院来了这么多人说明在中国美术学院的威望，同时，今天还来了许多美术界的朋友，说明孔仲起在全国山水画界的影响。 范迪安：山水画需要面向生活，需要感受自然，但是更重要的是胸中有山水。孔先生几十年来始终把胸中对山水的怀想和眼中看到的山水结合起来，所以他就能做到题材是实的，但主题更高；能够做到具体 [详细...]

当今的个展同地摊小贩一样密集，根本就看不过来，而联展、年展、双年展、三年展也是四处开花，让你很难分身。对于批评家，展览不能不看，否则你的议论就会被质疑。看展览形同参赌，总会碰到一个好展览吧?结果大都失望。即便如此，批评家往往心怀侥幸。好似看中国男足，每次输球后都发誓不看，发完誓却依旧看，哪怕他们把内裤输得不剩。这既是爱好，也是情结。 近几年的中国美展热和美术市场热，得力于经济的增长。今年的经济趋势显著下滑，美术市场却依然火热，似乎不可理解，其实是有别的原因在支持。随着美国经济出现危机，比如油价飞升，股市大跌，楼市呆滞，大型银行诸如雷曼的破产，人们都预感前景将进一步恶化，货币会进一步不可靠。众多有钱人关注美术市场，无非是美术作品能够充当变相的保值货币。在10位名不见经传的画家身上押赌，只要其中成功一名，就能本利双收。总之，中国的美术市 [详细...]

艺术博览会如何在一派衰退的景象中生存？近日在西班牙马德里举行的第28届ARCO艺博会从某种程度上给了我们答案。ARCO开幕那天，天气难得的风和日丽，伴随着这样的好天气，ARCO也带来了一个好的开场。 马德里国际当代艺术展创办于1982年，于每年2月份举办，今年的主题国家是印度，共有来自32个国家的238家画廊参展。“站台中国”、“星空间”、“唐人”等5家来自中国北京、上海的画廊也应邀参展。本届展会到2月16日结束，为期6天，为世界各国艺术家提供了一个创作与展示的空间，此外，展会也是艺术品销售、艺术专业交流的重要场所。 这次的ARCO至少在这三个方面是值得称道的。第一是艺博会的规模，这一次ARCO不但没有缩小尺寸，相反，今年的ARCO的画廊总量达到 [详细...]