清宫旧藏巨幅长卷上品首次现世

清宫散佚书画民间收藏十分有限，一直被收藏界奉为至宝，在即将于5月底举行的中国嘉德2009春季拍卖会上，将有三件清宫旧藏重器推出，即著录于《秘殿珠林续编》的明代吴彬巨幅长卷《临李公麟画罗汉》卷，著录于《石渠宝笈重编》的萧照《瑞应图》以及著录于《石渠宝笈续编》中的董邦达《雪后悦心殿诗意图》。其中，明代吴彬近17米长的巨幅长卷《临李公麟画罗汉》，画有罗汉、菩萨、侍者、天女、鬼怪数百人，狮象、龙虎、异兽数十种，构思巧妙，描摹精微，是体现吴彬诸般绘画能力及造诣的力作。这件手卷的包袱皮里，保留着旧写的“上等”字样，可见清宫对这一手卷的爱重赞赏之情，可以说，此幅手卷不仅仅是《石渠》藏宝中的上品，是吴彬作品中的上品，更是明清两代绘画宝库中的上品，之前从未露面，且保存完好如初，洵为拱璧至宝，此次将在中国嘉德春拍首次现世，势必引发关注狂潮。据悉，该作品估价为750至1000万元人民币。

　　吴彬，为明万历、天启年间杰出画家，画风独特，其山水壮伟瑰奇，若真若幻，卓然突立于崇尚元人淡泊之境的晚明画坛；其人物、佛像亦在明代与丁云鹏、陈洪绶、崔子忠齐肩，名标青史。吴彬对佛教题材犹有兴趣，一方面是因为他自身即是佛学信徒，经常居住于各地梵刹，并与诸多高僧往来；另一方面，做为宫廷画家，他临摹过很多前朝佛教绘画，加上他丰富的想像与造型能力，使吴彬画这类题材时驾轻就熟，显得十分从容。

　　此《临李公麟画罗汉》长卷，全长约17米，画罗汉、菩萨、侍者、天女、鬼怪数百人，狮象、龙虎、异兽数十种，除人物面部手足施以淡色外，人物衣褶、灵兽、器物等都以白描画成。因为人物众多，场面浩大，又极少用山水、树石填补空间，要完成这样的巨作，立意构图就成了全图成败的关键。吴彬青年时代就显出了他长于构境的天赋，这一手卷的成功再一次证实了他这一超凡的特长。首先，他将这些罗汉分二十余个场景来安排，有聚集讲经的，有闲散晤谈的，有追随菩萨接受献花的，有为僧徒休沐剃度的，有裁帛制衣的，有坐卧观施法的，有乘异兽结伴而行的，有各显神通渡海的，有驾龙驭气来自天际的……组组不同，情节有别。少的一组数人，多的一组十余人二十几人不等，组与组之间，分别以回眸观者，挠首眺者，或驾车者，或驱兽者，作映带联络。真正做到聚散有致，动静结合，起伏跌宕。在展卷把玩之间，有一波未平一波又起的悬疑与连续性，令人在不知不觉间，心往神驰地被吸引着欣赏完全卷，感叹画家构思的巧妙与周密。

　　这一长卷的佳处，还在于细节描写的精微与讲究。几百个罗汉僧众，神态各别，绝不雷同。那躺在铺着豹皮羊车上的虬髯尊者，左手执拂随意搭放在额上，双目凝视，似睁非睁，似睡非睡，神情姿态是那么地轻松舒坦，怡然自得。屈身车下的山羊，因车身低矮只能伸颈俯地，四足着力。车前二羊，因身有馀地而昂首盼顾，步履身段轻快多了。那走在最前的头羊，身体与绑着的那根牵绳都绷得笔直，显然它是负重和出力最多的一个。就连车上的每一细节，吴彬也都没有放过，蒲团、法器以及悬挂着的字画经卷，压在罗汉身下的豹皮，高低错落，疏密虚实，以及动静、黑白处理，处处都具匠心，可见他敏锐的观察能力和札实精严的写实能力。

　　董其昌读了他的《五百罗汉》后曾说了一句禅语：“若见诸相非相者，见罗汉矣”，以众生相，现罗汉相，令现在心，生菩提心。吴彬就这样以他的巧思妙想，以他的生花妙笔，更以他的精神力量，寓庄严于平凡，化玄妙为通俗。吴彬画罗汉不仅得到佛教僧徒的喜爱，也受到世俗百姓及文人高士的喜爱，焦竑、董其昌、顾起元、陈继儒等都曾为他的佛画题赞，就连帝王也心赏吴彬的画佛的本领。到了清代，吴彬在明宫的许多画自然转移到清代内府，从乾隆五十六年开始，续编《石渠宝笈秘殿珠林》时，已不再在书中品定等级，但这件吴彬手卷的包袱皮里，仍保留着旧写的“上等”字样，恰恰证明了乾隆乃至当事者对这一手卷的爱重赞赏之情。可以说，这一评定是一点也不过分的，因为这手卷不仅仅是《石渠》藏宝中的上品，是吴彬作品中的上品，更是明清两代绘画宝库中的上品，这幅长卷之前从未露面，此次将在中国嘉德春拍首次现世，实为难逢机遇。

　　据悉，中国嘉德2009春季拍卖会书画、瓷器玉器工艺品、油画雕塑影像、古籍善本将于5月26日至28日进行预展，5月29日至30日进行拍卖，地点为北京嘉里中心饭店；钱币铜镜部分将于5月17日至18日进行预展，5月19日至22日进行拍卖，地点为北京国际饭店。


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来源：中国嘉德