当今的世界是一个划时代的世界，人类的进步更需要我们人物摄影师用艺术的创造力拍摄出艺术精品，用摄影这种超国界的无声语言体现艺术的价值。对于人物摄影作品，我始终有点偏爱，当然仅局限于欣赏。近日，我意外地发现荷兰摄影师罗伯特•凡•德•休斯特先生的《古巴本色》、《古巴人》这两本画册。 这两本并不算厚的画册，之所以能吸引我，除了书中收录的百余幅形神俱佳的人物摄影之外，还有就是画面如油画般的经典。 《古巴本色》、《古巴人》是一本形象的摄影作家的传记，也是一册现代历史的风情画。 罗伯特先生摄影作品的本色是一个“真”字，坦荡清纯，胸无宿物，那是和诡谲多变的现实生活相矛盾的。 罗伯特先生的作品是“人和家”，现代人的厄运和困难是“无家可归感&rdq [详细...]

时代的发展，科技的进步，使摄影工具变得越来越先进。技术已不再是限制摄影记者的主要因素，记者的主体意识在摄影中变得空前重要。随着北京奥运会的举行，中国摄影记者开始直面巨大的挑战——如何更好地向世界介绍中国、向中国介绍世界，如何同世界范围内的优秀摄影记者竞技胜出，而解决问题的关键，就在于摄影记者意识观念的转变。 　　一、主体意识及其在新闻摄影中的地位与作用 　　所谓主体意识，就是人对于自己作为主客体关系中的主体的自觉认识和能动把握。其具体内涵有:独立自主性、责任使命感、主观能动性和进取精神。人首先有对主体地位的自觉，不但意识到自己“独立”于客体，而且懂得自己作为主体能“自主”，进而弄清自己在主客体关系中是什么角色，享有怎样的社会权利和责任，又承担着怎 [详细...]

我是一位从事摄影工作10几年的老摄影人了，从当初的认识摄影到学习摄影和进行摄影创作，一步一个脚印。我也经历过以下几个类别的人生，从“照相者”开始一直到“知名摄影家”，所以我从我的生活体验和社会的观察中，总结了“中国当代摄影人的八大等级评述”一文贡献给广大摄影人士。 　　1.照相者：这是摄影领域里面最大众化的摄影人，也是比例占有数量最多的，他们所使用的器材都是千元左右的“傻瓜”相机(有数码的也有传统胶片的)，此类相机的成像质量一般不高，但对于他们来说已经足够了，因为他们对摄影技术只是略知一二，在他们的心中相机只是作为旅游和家庭成员团聚留念的一种工具。他们被誉为“当代最普通的照相者”。 　　2.摄影爱好者：在中 [详细...]

随着改革开放的深入，新闻传媒的视野和领地也得到了扩张。上世纪90年代初，可视作“读图时代”的来临。改革开放的前沿城市，都市类报纸和图片类杂志的兴盛，使得反映都市生活和民众精神状态的图片需求量猛增，表现空间进一步扩大。这给有远大志向的摄影记者带来了机会，可以不再屈居文字记者的附庸，而痛痛快快地寻求个人风格。 诚如摄影评论家顾铮所言：“中国摄影家的都市摄影实践在回应城市社会现实的巨大变化，通过摄影表达对现代都市生活的理解与思考的同时，也大大地丰富了对于摄影的理解，开拓了摄影表现的新可能性。”当然，这个过程不是一帆风顺的。时代的开放，也给摄影记者提出了一道道难题和无法预见的挑战。 分析新闻摄影作品，旨在通过所涉对象的作品内涵和历史文化价值，廓清当今独立摄影记者面前的目标、任务与审美刻 [详细...]

“坦率地说，（上世纪）80年代之前，西方人从照片上看到的所有中国人有同一副表情，80年代后，我们通过中国摄影，看到每一个个体不一样的表情，这是西方人第一次直接地接触中国——更为真实的中国，中国影像的魅力正在于此。”美国著名摄影评论家、策展人、历史学家A.D.柯曼如此评价中国的当代摄影。 　　美国国家艺术家津贴接受者以及Hasselblad基金的奖金获得者柯曼，自1967年发表第一篇摄影评论文章以来，用40年时间跟踪世界摄影收藏领域的潮流变化，悉心研究摄影艺术理论和摄影艺术史。10月19日，柯曼做客北京今日美术馆，在与中国摄影爱好者座谈后，柯曼接受了《第一财经日报》的独家专访。针对“起步期”的中国摄影收藏，柯曼反复强调与摄影实践相对应的摄影史的书写，在柯曼看来：&ldqu [详细...]

引 子 1988年刚从任职了25年的美国《国家地理》杂志摄影部主任的位置上退下来罗伯特·基尔卡（Robert Gilka）教授，在美国著名的传播学院 - 纽约锡拉丘斯（Syracuse）大学的课堂上告诫他的学生们：数码摄影没有出现在今天，也不会出现在明天，但它终将出现并伴随着你们的一生。七年以后的1995年，加拿大一家报纸率先在全世界实现了摄影采编全数码化操作，宣告了新闻摄影数码时代的最终到来。 （一）影像数码化，传输网络化也简称为新闻摄影的电子化，它意味着： （1）影像的获取-电子相机 / 扫描仪 （2）影像的处理-计算机和影像处理软件 （3）影像的存储和检索-数据库 （4）影像的传输-互联网 这种全新的工作模式意味着不懂数码影像将无法从事新闻摄影职业。 [详细...]