弗朗索瓦.吕德（1784—1855年），法国浪漫主义雕塑家，与19世纪法国最杰出的雕塑大师罗丹、马约尔等人齐名。吕德的代表作是巴黎人妇孺皆知的那块装饰在巴黎凯旋门上的群像浮雕、讴歌法国大革命的《马赛曲》。他的另一部杰作就是充满浓郁的生活气息和童心野趣、被誉为从古典主义向浪漫主义过渡典范的《玩乌龟的那不勒斯渔童》。 　　 　　渔童雕塑轰动巴黎 　　1833年，在巴黎美术展览会上，有一座小雕塑竟然引起了轰动。见惯了艺术大市面的巴黎观众在这座雕塑前细细地欣赏着，轻轻地议论着，久久不肯离去，就连爱挑剔的美术评论家也将赞美之词毫不吝啬地一齐献给了它。而它只不过是座天真活泼的男孩雕像，名叫《玩乌龟的那不勒斯渔童》。 　　雕塑中的男孩裸露全身，只在颈项上挂着一条项链，蓬松的髦发像一股清泉从那顶那不勒 [详细...]

　小而精致的汉俑 　　秦王朝覆亡后，经过几年惨烈的争霸战争，最后是刘邦获胜，建立了又一个大一统的王朝——汉朝（公元前206年—公元220年）。汉初经济凋敝，连皇帝都无法找到四匹毛色相同的马来为自己驾车，官员们只能乘坐缓慢的牛车出行，一般百姓的贫困更可想而知。所以汉代的造型艺术品，已无法保持秦时的气概和风貌。汉代皇帝陵园中随葬的陶俑群，总体数量虽没有减少，但形体尺寸却大为缩小，再也看不到如秦俑那般高大如真人的俑像了。 　　汉代皇帝陵旁的陶俑坑，目前已探明情况并作了考古发掘的，有陕西西安郊区汉景帝阳陵周围的陪葬坑、汉文帝霸陵附近窦皇后陵园西墙外的丛葬坑以及汉宣帝杜陵北的陪葬坑等。其中规模最大的阳陵俑坑已出土陶俑数千件，据估计，尚未面世的陶俑会比秦始皇陵俑更多。不过这些陶俑形体都很矮小， [详细...]

　　洛伦佐.贝尼尼，意大利雕刻家、画家兼建筑师，多才多艺，能文善画，是17世纪最伟大的艺术大师。他生于1598年，在1680年82岁生日的几天后去世。取材于古希腊神话的大理石雕塑《阿波罗与达芙尼》，堪称巴洛克艺术的顶峰之作。 　　表现奇妙的一瞬间 　　意大利美术巨匠米开朗琪罗对古典原则的突破，促使17世纪的欧洲产生了一种新的艺术风格“巴洛克”。巴洛克一词来源于葡萄牙语，原意是指珠宝中一种大而不规则的珍珠，后来引申为奇特、怪诞或离奇。英国艺术史学家赫伯特.里德认为：“巴洛克风格作为一种主导风格，把人类精神从古典主义的枷锁中解放了出来，使其沉溺于无边无际的、令人神往的梦幻之中。”意大利雕塑家洛伦佐.贝尼尼的作品《阿波罗与达芙尼》充分地体现了这一风格。 　　《 [详细...]

德化窑是建窑的代表，窑址在福建德化。素以焙烧白瓷著称，创“建白瓷”。洁白晶莹，人誉为“天鹅绒白”。 　　其产品以塑制佛像著名，除乳白色外。还有带牙黄和粉黄色的。日用瓷器多用贴花，堆花和印花，作装饰，畅销国外。 据传在唐代，德化就开始烧造瓷器，至明代，建安的乌泥窑衰落，德化窑继之而兴。乌泥窑以乌泥为著，德化窑则以象牙白为著。 德化窑的牙白釉瓷，世称“建白”，盛行于明清之际，其釉色为乳白色，故又称“象牙白”，流传到国外，法国人称之为“中国白”，也有称之为“鹅绒白”的。 　　德化窑在品种方面，以佛像雕塑著称，造型生动，色泽光润，有“东方艺术”之誉。日用瓷以瓶 [详细...]

关于城市雕塑融入生态城市建设中的思考与实践 ——从《魂断苍穹》的创作谈起 地球是一个以人类行为为主导、自然生态系统为依托、生态进化过程所驱动的复合性生态系统。雕塑是一个展示灵魂、灵魂交流的平台。城市雕塑则是架构在人类与生态度环境中间的使者。她用特有的姿态展现美；用她特有的造型语言破译着从人类心灵深处发出的声音。 城市雕塑的发展与人们为文化生活方式的发展有密切的关系。从古埃及到17世纪，雕塑作为强权的御用工具和对宗教的服务，在艺术史上占有重要地位。但教堂和陵墓雕塑仅是人们精神的一种依托，是神或鬼观念的一种表现或象征。即使有些纪念性或作为建筑装饰的雕塑，也大多是在冷冰冰的高度上向下俯视而凌驾于市民头上。17世纪以后，雕塑艺术已形成一套僵硬的枷锁，无法拉近与市 [详细...]

1.备泥加工 把直接自地下的泥去掉杂质,用木槌,木棒敲砸进行人工捣炼,有条件的可用捣泥机加工.太湿的泥,要先放在室内通风处,让泥土吹干达到合适的湿度;太干的泥则要泥土砸碎,放在容器内,浇上适量的水浸泡,然后再进行捣炼.最后要使泥土达到软硬适度又不粘手为佳.加工好的泥块要放在缸内或其他盛具内,用湿布或塑料布盖好以保持一定的湿度,备用. 2.搭内骨架 搭制骨架常用木,木版,铁丝,钢筋,铁钉等.泥塑的骨架像人的骨骼一样,起着支撑和连接的作用,它是泥塑的基础条件,不可忽视. 搭骨架要注意: <1> 骨架要牢固,以保证泥塑的稳定,上泥后不倾斜,不倒塌. <2> 堆泥后要使其既不掉泥,又不露架. <3> 要体现雕塑的大体形状. [详细...]