张大千 摩登迦女 1953年
1965年农历乙巳，时值蛇年，张大千侨居南美巴西“八德园”，他以1953年创作的《摩登迦女》为封面，印制贺年卡，寄赠亲朋好友。其内页左面，印有自己手书的“恭祝圣诞，恭贺新禧”，右面为上述8字的英文贺语，一左一右，囊括中西，别具特色，寄寓了他对中国传统新年到来、迎春纳福的深情期盼和美好祝愿。
张大千（1899—1983）是20世纪中国最具传奇色彩的全能画家，精山水、善人物、工花鸟，兼顾传统和现代，融会东方和西方，别开生面，独树一帜，晚年将抽象表现主义同传统写实主义有机结合，形成泼彩、泼墨的鲜明画风，有“五百年来一大千”之誉。张大千胜擅走兽和花鸟画，但有关蛇的题材却很少涉猎。不过，即便偶而为之，犹不失为佳构佳作，令人惊艳不已。
张大千选择《摩登迦女》印制成蛇年贺年卡，显然与主人公摩登迦女身上紧缠着一条青蛇有着密切关系。蛇在《圣经》故事中，是诱惑亚当、夏娃偷食禁果的主使；在东方佛经中，是情欲和诱惑的象征。但是，蛇的单一形象一般很难入画，且不无内容单薄之嫌。《摩登迦女》是张大千根据甘肃安西（今名瓜州）榆林窟内的壁画临摹而成，画面右上方，题识“摩登迦女。楞严经。癸巳六月，西川近事男张大千造”。主人公“摩登迦女”，本是古印度时期对种姓中最低贱女性的一种通称。据《楞严经》记载，摩登迦女原名缽吉蒂，偶遇释迦牟尼的大弟子阿难因口渴向她讨水，由此对阿难暗生爱慕之情，以致痴迷而不能自拔。后来，在佛陀的引导、教化下，终于摆脱孽缘，成为一位修行得道的比丘尼证得阿罗汉果。
《摩登迦女》人物开相端庄安详、娴静庄严，柳眉细眼、面容恬静，秀发披肩、内敛庄重。造型圆润雍容、华贵高古，体态丰腴匀称、婀娜曼妙。其衣著敞胸镶毛边长袍，轻盈华丽，一直延伸至肚脐下端，衣领和双襟巧妙地遮掩了身体的部位；颈项戴璎珞，双耳配玉环；右臂弯曲上扬，拇指与中指轻叩，手形呈莲花状；左臂向下外伸，手腕上翘，五指舒展；双脚赤足踏于双色莲花座。摩登迦女玉面朱唇，仪态清雅，拥有女性的柔和之美，给人以安乐、富贵之感。
摩登迦女的身后渲染为熊熊燃烧的般若烈焰，画家以热烈奔放的圆案式朱红、青绿火焰，构成一圈硕大灿烂的光环。丰腰之间，灵蛇缠身，一条青蛇灵动流转，从她前身绕左腰至后背，再沿右肩下行，与蛇头形成环绕相交。青蛇口吐红信，却丝毫没有邪恶、阴冷之感，反而平添了几分伶俐、可爱情状，赋予了画家丰富的想象和情感，寓意原本卑微的民女摩登迦女在佛陀的感召下，斩除欲念，放下执著，一心修行，浴火重生，终成正果，焕发出绚丽极致的光芒。
整幅作品通过工笔重彩，运用细劲圆润的铁线游丝描和行云流水描，以及丰富的色彩和细腻的笔触，将人物珠圆的容颜和高雅的姿态表现得淋漓尽致，用笔精细飘逸，线条清秀劲健，笔意圆转起伏，刚中带柔，凸显人物神态安闲、妙法莲花之相。设色敷染醇厚，使用浓艳而又沉稳的朱砂和石绿，勾染浸润，却又浓而不妖，艳而不俗，刻画出人物呈半透明状的肌肤质感，描摹工谨，华丽中不失恬淡，尽显盛唐遗风，古意盎然，兼具现代意味的审美情趣，赋予画面强烈的动态质感和生命活力。
